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En su paso por Madrid, entre tareas profesionales y paseo veraniego, Julia Petersen nos acercó el registro de su cámara, que acompañó los intereses naturales de su disciplina.

 

¿A dónde se dirigiría una historiadora del arte sino a los tradicionales lugares en los que se acunan los clásicos? Ciertamente, entre otras, las imágenes nos ilustran las tomas de los edificios del museo Reina Sofía y  el Museo del Prado.

 

  Entonces, viniendo de su cámara, se nos ocurre que podemos bucear un poco más allá de las puertas y traspasar los umbrales para dirigirnos en el Reina Sofía a la sala en que el Guernica cuenta todo el tiempo y a todo el mundo la barbarie de la que es capaz el ser humano cuando el odio le crece en el alma. Porque esa obra de Picasso constituye, sobre todo, una de las mayores creaciones artísticas que devino en alegato contra cualquier clase de violencia. No vemos el Guernica en las fotos de Julia, pero la sola imagen del Reina Sofía y la pertenencia de la cámara son suficientes para imaginarnos a nuestra compañera, parada frente a la obra, por horas.

 

Y en el Museo del Prado, estamos seguros de que Velázquez se tentó por salirse del cuadro y venir a saludarla, completamente aburrido de retratar a los reyes. O el Bosco tuvo intención de decirle que ninguna de las teorías en torno a su tríptico es valedera, y que todavía no se llegó a encontrar la idea que a él le permitió crear tal cosmogonía. Claro está que si el Bosco le hubiera murmurado eso, Julia le podría haber contestado que las posibilidades de interpretación son múltiples, tantas como nuestras íntimas recreaciones de la obra.

 

Por lo tanto, una sugerencia ante estas fotos: observémoslas y tengamos presente que, tanto los museos citados como el Parque del Buen Retiro o una enigmática escalera, no son solo lo que aparentan, sino metonimias de una realidad viajera con la que la historiadora, en rol de fotógrafa, nos propone jugar.